Красотка – женский интернет-журнал: секреты красоты, модные тренды, женские истории, любовь, общение

Секреты красоты, модные тренды, женские истории, любовь, общение

Форум Красотки

Обсуждаемые темы:

В каком возрасте можно начать встречаться?В каком возрасте вы первый раз поцеловались?Толкование имени Рустам, РустемКраткая история вязанияКак жить с мужем-грубияном?Как создать музыкальную группу?Модные тренды новогоднего маникюра 2024Модная зимняя обувь 2024Тонкости приготовления настоящей самсыЭдгар АртисКожаная юбка: за и противЧто делать, если любишь мужчину намного старше себя?Толкование имени ЗлатаПрохор ШаляпинТолкование имени Матильда
Фильм «Я, Робот»Фильм «Я, Робот»Фильм «Я, Робот»Фильм «Я, Робот»Фильм «Я, Робот»Фильм «Я, Робот»Фильм «Я, Робот»Фильм «Я, Робот»Фильм «Я, Робот»

Я, робот

Фантастика, триллер, США, 20th Century Fox, 2004

Представьте себе мир, где мотоциклы ездят без водителя, а роботы дирижируют симфоническими оркестрами и обладают мышлением животных. Нет, это не представления о далёком будущем, это заголовки сегодняшних газет. Действие фильма "Я, Робот" перенесено всего на тридцать лет вперёд, и потому все эти "автоматические помощники по хозяйству", архитектура, одежда и средства передвижения фантастичны, но вполне понятны современному зрителю.

В 2035 году роботы, как и прочие чудеса науки и техники, - часть повседневной жизни человека. В будущем мире действуют три закона робототехники:

1) робот ни при каких условиях не может навредить человеку,

2) робот должен беспрекословно выполнять все распоряжения человека, если они не противоречат Закону 1,

3) робот должен защищать собственную жизнь в рамках, не противоречащих Законам 1 и 2.

К роботам привыкли, и их не боятся. А зря. Так, по крайней мере, думает один человек, бросивший вызов всей системе. Это детектив Дел Спунер (Уилл Смит), главный герой нового триллера "Я, Робот" по сборнику рассказов Айзека Азимова.

В фильме описывается время, когда наука и техника и само общество подошли к опасной черте. Число роботов в США вот-вот утроится. После выпуска компанией "Роботикс" новейшей модели - домашнего помощника НС-5 - на пять человек будет приходиться по одному роботу. НС-5 сделан из сверхпрочного сплава и способен нянчить детей, готовить обед и даже следить за состоянием чековой книжки хозяина. Массовое производство НС-5 укрепит позиции "Роботикс" как самого могущественного производителя роботов в истории нашей планеты.

И можно не сомневаться - в недалёком будущем роботы войдут в жизнь каждой семьи. Они будут убирать наши дома, доставлять наши посылки и даже присматривать за нашими детьми. Но центральный вопрос фильма: можно ли доверять роботам до конца...?

За полтора года до начала основных съёмок режиссёр Алекс Пройас вместе с группой соратников, включающей в себя художника-постановщика Патрика Татопулоса, начал работу над концепцией художественного оформления будущего, в котором роботы являются частью повседневной жизни. Ранее Прояс и Татопулос встречались на съёмках фильма "Dark City".

"Я хотел уйти от обычной голливудской театральности в изображении будущего и с самого начала настаивал на том, что наш фильм должен выглядеть почти документальным, - поясняет Пройас. - Всё должно смотреться максимально правдоподобно, чтобы зрителям показалось, будто они действительно находятся в этом мире, населённом роботами. Мы придали городу будущего реалистичный и правдоподобный облик. Мне не нужны были летающие машины и все те фокусы, которые использовали кинематографисты до меня. Я хотел добиться ощущения того, что перед нами действительно наш мир через тридцать лет".

"Меня больше трюков интересуют герои и сюжет, - продолжает Пройас. - Роботы сами по себе такие интересные механизмы, что мне не хочется примешивать к ним другие изобретения. Это не значит, что мы совсем от них отказались. У нас есть, к примеру, сногсшибательные автомобили со сферическими колёсами, которые могут поворачиваться во все стороны. И всё же я хотел, чтобы олицетворением технического прогресса 2035-го года были именно роботы".

Таким образом, Патрик Татопулос в первую очередь работал над обликом роботов, в том числе Санни. Татопулос ранее побывал художником-постановщиком и дизайнером внеземных существ на съёмках фильма "День независимости" и теперь выполнял те же обязанности.

"Очень важно, что я получил возможность придумывать декорации и робота Санни с нуля, - говорит Татопулос. - Мне всегда казалось, что существа, живущие в каком-то мире, должны быть похожи на этот мир. Они должны соответствовать друг другу".

В тесном сотрудничестве с Пройасом, Татопулос в течение двух лет разрабатывал внешний вид Санни, стараясь отвлечься от всего, что было создано до него. После отказа от пятидесяти промежуточных вариантов Санни предстал, наконец, в окончательном, изящном и элегантном облике.

Пройас считал Санни ключевой фигурой, от которой зависело правдоподобие визуального ряда фильма. "Мы попытались поставить себя на место дизайнеров роботов и пришли к выводу, что они придумали бы существ, которых приятно иметь дома, рядом с детьми. Наружность роботов должна была располагать к себе".

"И тут мы опять возвращаемся к рассказам Азимова, герои которых чувствовали себя в безопасности, поскольку были уверены, что роботы не могут причинить человеку зло. И мы старались следовать идеям Азимова".

Поворотный момент в работе над обликом Санни наступил, когда Пройасу пришло в голову изобразить его святым, невинным созданием. "Санни в своей основе невинен, - рассказывает Пройас. - Он похож на мальчика на пороге взросления. Несмотря на свой ум, он по-детски эмоционален и этим отличается от других роботов".

Дизайн роботов НС-5, в том числе Санни, включает в себя три главные характеристики: прозрачность, человекоподобие, в том числе мускулы, а также идеально симметричное лицо. Татопулосу пришлось поломать голову, чтобы придумать, как в нужный момент показать угрозу, которая исходит от Санни и других НС-5, не меняя при этом их дизайна.

Прозрачность сигнализирует человеку о безопасности. "Прозрачность исключает возможность что-то спрятать, - поясняет Татопулос. - В публичных зданиях много окон, чтобы посетители чувствовали себя уверенно. И если роботы не могут ничего спрятать, они безопасны для человека". Или это только кажется...

При этом прозрачный Санни меняет свой облик в зависимости от освещения. Он похож на ангела, если его лицо и тело видны только снаружи. Но под прямым светом, выставляющим на обозрение его "внутренности", он

Лицо Санни составлено из трёх слоёв. Внутри расположены механизмы, далее идёт "череп", и затем прозрачная "кожа". Она мягка на ощупь, но внутри Санни - настоящий скелет.

Чтобы Санни и другие НС-5 отличались от роботов из других фильмов, Татопулос придумал для них "футуристические мускулы", придающие им ещё больше сходства с человеком. При этом он обращался к последним достижениям в производстве искусственных конечностей, в том числе к новым материалам, реагирующим на электрические импульсы, как настоящие мускулы.

В конце концов, создатели фильма убедились, что образ Санни не получился бы таким убедительным без участия настоящего актёра. "За год до начала съёмок мы сидели в офисе, пытаясь представить себе, как должен выглядеть робот. То ли компьютерный образ, то ли парень в гриме и костюме. Но робот получался безжизненным, потому что мы решали только техническую сторону задачи, - рассказывает продюсер Вик Годфри. - Зрители не увидят Алана Тьюдика на экране, но смогут оценить его заслугу в очеловечивании Санни".

Татопулусу пришлось также заниматься дизайном других роботов. "Роботы предыдущего поколения НС-4 тоже похожи на человека, но не так детально разработаны, - рассказывает Татапулос. - Они не могут так плавно двигаться и выполняют те же задачи, но не так хорошо. Любопытно сравнивать эти два поколения роботов".

Придумывая и создавая мир 2035-го года, художник-постановщик старался с самого начала не упустить ни одной детали, чтобы заранее определить, какие декорации построить, найти "на натуре" в Ванкувере или "соорудить" в компьютере.

Чикаго предстаёт в фильме в двух обликах. Центр представлен красивыми городскими пейзажами. Большие, чистые площади и сияющие стеклом дома - приметы жизни состоятельных граждан. С центром резко контрастируют безобразные окраины, где живут бедняки.

Одной из особенностей визуального стиля фильма стало отсутствие зелени. Достичь этого эффекта в славящемся своей буйной растительностью Ванкувере было совсем не просто. Пришлось даже нанять специальных людей, следивших, чтобы кусты и деревья не попадали в кадр.

Создатели фильма остановили свой выбор на Чикаго, поскольку его облик соответствовал замыслу Пройаса, мечтавшего совместить в городе будущего старое и новое, образцы новейшей архитектуры с домами полустолетней постройки.

Чтобы претворить в жизнь грандиозный замысел Пройаса, большинство кадров пришлось строить в виде комбинации из декораций, реальных пейзажей и визуальных эффектов.

Расположенная в центре Чикаго штаб-квартира "Роботроникс США" из стекла и металла - полноправный герой фильма. Основные события происходят здесь: в приёмной, лабораториях, офисах и туннелях.

Татопулос рассказывает в этой связи: "Здание компании имеет интересные очертания: оно напоминает лезвие ножа и вызывает у посетителей головокружение. Одно ребро здания сделано из прозрачного стекла и человек, подошедший к краю внутри здания, может видеть своё отражение, город и всё здание под своими ногами до самого низа. Здание словно показывает человеку целый мир, а не только его фрагменты".

Площадь возле штаб-квартиры символизирует могущество компании. "Людям, обладающим властью, не нужно скромное здание. Им нужна обширная площадь вокруг, потому что земля - это деньги", - замечает в этой связи Пройас.

Герой Уилла Смита детектив Спунер живёт на задворках Чикаго. Теперешний центр города превратился в 2035 году в пригород и резко отличается от центра, где расположена штаб-квартира компании и живёт доктор Кэлвин.

Длинная двухэтажная секция здания на берегу реки в пригороде Ванкувера была переделана в многоквартирный дом, где живёт Спунер. Он был прозван участниками съёмок "Спунервиллем".

Штаб-квартира компании "Роботроникс США" контролируется могущественным компьютером, носящим имя ВИКИ. "ВИКИ - мозг всей компании, - рассказывает Татопулос. - У неё самой есть мозг, вроде сердца у человека, вены и артерии, протянувшиеся по всему зданию в виде световых полосок". Отблески света от вен образуют различные сочетания, из которых складывается "лицо" ВИКИ.

Не меньшее внимание уделено в фильме транспортным системам. В пригородах водители ездят по поверхности земли, а в центре всё транспортное движение переходит под землю, в туннели и гаражи продолговатой формы.

Круглые колёса позволяют автомобилям двигаться вбок. Эта особенность особенно эффектно обыгрывается в сцене погони с участием множества машин, несущихся со скоростью двести миль в час - вперёд и одновременно вбок.

Все автомобили были придуманы и построены специально для фильма. Для героя Уилла Смита автомобиль создавался с помощью компании "Ауди", которая предоставила также несколько своих современных моделей, состаренных затем для съёмок.

3 октября 2004 Написать отзыв

Я, робот: отзывы

Алексей

Хороший фильм. Должен сказать, что, на мой взгляд, фильм очень удачно объединил хороших актеров, занимательный активный сценарий, отличных профессионалов визуальных эффектов, замечательную режиссуру (сложилось ощущение, что выйдешь из кинотеатра, а там все так и есть - как в кино - железяки ходют и всякие вежливости говорят) и самое редкое для такого рода фильмов - единую, вполне человеческую мораль.
Пожалуй, для своего времени он отхватил бы все 10 из 10.
20.12.2005 (05:52)
Ваше имя
Ваше сообщение
— повторите число
Все статьи рубрики «Кино»
Яндекс цитирования